夜幕四合,昔时的来路成了汪洋,千寻再也走不出去。千寻的身体奇迹般开始透明。所幸一个叫"白"的男孩(水中精灵"小白龙")及时出现,化解了"把人变没"的魔法,并帮助千寻走过了排查人类的"叹息桥"。
这是影片的第二次寻找,实践寻找的主人公是小白。然后,千寻结识了蜘蛛模样的釜爷爷(锅炉师傅)和可爱的煤灰精灵(亦是来自《龙猫》的传递物,像赫尔佐格说的,一部电影到下一部电影必须有联系元素。)。
邂逅了暴虐邪恶的汤婆婆(澡堂老板,后来出现的钱婆婆则是"反汤"的,这是卡通片里司空见惯的黑白"双面娇娃"式的形象塑造),挽救了本性善良的"无脸男"。
毋庸置疑,千寻是一个与生俱来(贪婪的父母绝非他的第一任老师)的英雄。帮河神洗澡那段故事便是有力的明证。臭气熏天的河神出现时,只有千寻不嫌臭,尽心尽力地完成职责。
这是影片的又一次寻找。实践寻找的主人公是河神,河神最终把一颗珍贵的丸送给了千寻。同样的,这里也有关于环境的影射,河神真正要寻找的便是清洁的回归。"身先士卒"的千寻精神理所当然成了希望的根。
《千与千寻》传达出作者对于社会生活和关系的这样一种认知:生命力的发掘来源于与社会的沟通,互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。
电影的力量在于动人,卡通的力量在于纯真,宫崎骏掌握了这些力量,他取得了理所当然的胜利。在一部2个半小时的动画长片,宫崎骏通过千寻的自救,完成了一个心灵的成长史。用光怪陆离的遭遇,诠释了单纯的初心,忘我的执着,依旧被这个时代铭刻。
没有平白无故的市场,没有平白无故的荣誉,只有对自然,城市,天空,人文有着深刻的体悟且具备高贵灵魂的人,才能创造出如此之多的杰出作品,宫崎骏的成就理所应当。
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